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    羅丹的晚期雕塑是什么風格


    發布時間:2011-07-30 21:00:00 閱讀:6077

          羅丹雕塑在晚期的創作中,為了更深刻地表達人物性格及其內心世界,不斷追求新的表硯手法和新的風格。這期問在他的作品里,一種象征性的、超時間的形象日益占據重要地位,特別是有些形象充滿了優郁、厭世、傷感的氣氛,這是與雕刻家所生長的歷史時代和世界觀相聯系的。在雕塑技巧上,羅丹開始試探一種不求形的完整的、輪腳不甚明確的、富有繪畫性質的手法;同時采用不穩定的明暗對比、放松局部的琢磨、強雕整體感覺等,使人物形象光線和空氣中浮現出來,因而為印象主義雕刻奠定了基礎。1889一1897年制作的《巴爾扎克》就是代表作之一。這位十九世紀法國文壇上的巨人巴爾扎克,在政治思想上屬于保里黨,同情貴族階級,但他的作品其有浪漫主義和批判現實主義的傾向。羅丹對他非常推崇,敬幕。難刻家以激動的情感扭造了這位漫步于不眠之夜的文素形象:他被碩大的幻象所迷惑,抖動著的病體象抖動他的睡衣一樣,由干病魔使他失眠,遇他受苦。巴爾扎克苦惱地仰首凝視,那朦朧的睡眼、緊閉的嘴唇和飄舞的亂發,都表現出一種被失眠折磨得無可奈何的神態,但又好似在靜靜地構思,推敲著關健的辭句。那寬蔽的睡衣,手法同樣概括洗練,使雕像的身體形式達到統一。這一首創的新風格,是為特珠的題材內容所決定,給現代雕刻創作開創了一個新途徑.

     

     
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